«Я был слугою и защитником самодержавных прав верховной власти…»

П.А. Валуев – автор нескольких законопроектов политических и экономический преобразований в России, не считая двух сотен статей по финансовым, политическим и др. темам. Действительный член Императорского Русского географического общества, Императорского вольного экономического общества, один из членов-учредителей Общества любителей древней письменности. Петр Александрович был известным публицист, по его инициативе издавались газеты «Правительственный вестник» и «Северная пчела». Выйдя в отставку, он много писал, автор стихов, повестей и нескольких романов («Лорина», «Княгиня Татьяна», «Черный бор» и др.), о которых читающая публика оставила противоречивые оценки. Наконец, составитель знаменитого «Дневника», который является неоценимым источником для исследователя, занимающегося историей России середины XIX века.

В сентябре 1855 г. Петр Александрович пишет довольно радикальную записку «Дума русского во второй половине 1855 г.», ходившую в списках, где подверг критике существующий порядок государственного управления¹. Однако своей позитивной программы не предлагал, не упоминал и об основном российском зле – крепостном праве. Для Валуева, по воспоминаниям современников, были характерны умеренность, балансирование, хотя ему принадлежит фраза, современно звучащая и в наше время: «Россия – гладкое поле, где воля правительства не встречает преград»². Являясь министром внутренних дел, Валуев, проводил в жизнь Манифест 19 февраля 1861 г. об отмене крепостного права, но одновременно защищал узкосословные интересы дворянства. Не примыкал ни к одной из правительственных группировок: ни к сторонникам буржуазных преобразований, ни к крепостникам. Но всегда оставался сторонником самодержавного правления: «Я был слугою и защитником самодержавных прав верховной власти…»³. В то же время П.А. Валуев являлся инициатором ряда буржуазных преобразований. За его умение лавировать журнал «Колокол» назвал его «флюгером». Будучи сторонником жестокого подавления польского восстания 1863 г., он стоял за расширение политических прав польской шляхты: «Кроме меня, мало кто знает Царство Польское…». В то же время П.А. Валуев вел борьбу с прогрессивной печатью и притеснял земство, которое, на его взгляд, обнаруживало слишком большую самостоятельность. В 1862 г. он добился передачи цензуры в свое ведомство. С другой стороны, военный министр Д.В. Милютин, которого недолюбливал император, убедил Валуева подать записку Александру II о замене рекрутства в армии всесословной воинской повинностью. Таким образом, Петр Александрович стал одним из первых, кто поставил вопрос на эту крайне важную и необходимую для России тему, что имело огромное значение для модернизации вооруженных сил страны⁴. По мнению П.Д. Стремоухова, известного государственного деятеля, автора воспоминаний о П.А. Валуеве, редко к кому из государственных деятелей, относились так несправедливо и поверхностно, как к Петру Александровичу. Он «опередил свое время, и ему следовало бы появиться на политической сцене значительно и значительно позже»⁵.

При всей своей огромной занятости, П.А. Валуев находил время и для светской жизни. В конце 1830-х гг. он входил в так называемый «Кружок шестнадцати», группу аристократической фрондирующей молодежи (А.А. Столыпин-Манго, И.С. Гагарин, А.П. Шувалов, Ф.И. Паскевич, Б.Д. Голицин и др.), где ценились независимые суждения. В кружке познакомился с М.Ю. Лермонтовым, в июле 1839 года поэт провожал Петра Александровича в заграничное путешествие. Знаком был Валуев и с А.С. Пушкиным, современники считали его прототипом П.А. Гринева в повести «Капитанская дочка».

В 1881 г. служебная карьера Петра Александровича Валуева закончилась, новому императору Александру III он оказался не нужен. В последние годы вел замкнутый образ жизни, испытывал денежные затруднения.

Петр Александрович почти полвека вел дневники, часть которых пережила уже не одно издание. Среди дневников и воспоминаний государственных деятелей России XIX в. они занимают одно из первых мест, так как составлялись человеком, оставившим в истории России значительный след и, прежде всего, одним из основных проводников крестьянской реформы 1861 г.

Деятельность П.А. Валуева пришлась на самый выдающийся и динамичный период отечественной истории – реформы XIX в. К сожалению, его дневники сохранились фрагментарно. Издавать их начали с 1891 г. Еще при жизни автора дневниковые записи за 1847-1860 гг. были переданы в журнал «Русская старина». Известно, что граф Валуев уничтожил значительную часть своего дневника: им было вырезано и сожжено не только начало (за 1845-1846 гг.), но и многие десятки листов из других частей дневника. Самая полная часть сохранившихся записей датируется 1861-1865 гг., когда П.А. Валуев состоял министром внутренних дел, сохранились частично записи за 1870-1871 гг.⁶

Записи 1840-х гг., если таковые имелись, могли бы дать сведения для атрибуции портретов в альбоме П.А. Валуева. Там могли сохраниться упоминания о людях, которые и ныне продолжают жить на листах уникального памятника альбомной культуры России.

Альбом с портретами современников П.А. Валуева, оказавшись в Сибири, раскрывает, может быть, малоизвестную или неизвестную вовсе грань таланта одного из деятельных сановников Российской империи. Он является подлинным раритетом, поскольку содержит значительный ряд портретов людей круга П.А. Валуева, творческое наследие которого весьма обширно – от статей в периодике и произведений беллетристики до профессионального выполнения портретов.

Альбом датируется началом 1840-х гг. Альбомный блок в коричневом переплете с золотым обрезом, на крышке – золотом вытисненный геометрический орнамент по углам и золотая владельческая монограмма W в центре. На форзаце из муаровой бумаги, по верхнему краю, надпись по - французски: Varsovie le 12/24 janvier 1844. Ближе к правому краю - Walouieff. (Варшава. 12/24 января 1844. Валуев). Вероятно, Валуев приобрел альбом в это время с намерением делать зарисовки в Польше, где проживал какое-то время с молодой супругой Марией Петровной (урожд. Вяземской), дочерью поэта П.А. Вяземского, а также бывал и коротко жил в последующие годы⁷. Известно, что современники упрекали владельца альбома в космополитизме, зная его слабость к немцам и полякам. Не исключено, что альбом мог быть и подарен.

Первая страница занята изображением герба Валуевых – три стрелы и бык с загородью, ниже лента с надписью: Nunquam retrorsus (лат.) – «Никогда вспять» и золотая владельческая монограмма W в центре. А далее идут 43 небольших портрета, выполненных итальянским карандашом в графической технике, с указанием даты, когда был выполнен рисунок, и авторской пометой – W справа от изображений. Альбомный портретный ряд многообразен: гражданские лица (преимущественно), военные, несколько дам, простолюдины (редко), представители всех возрастов и положений. Большая часть рисунков датируются 1842 г., один с шаржем – 1843-м, остальные – 1844 г. Т.е., часть рисунков, датированных 1842 г., хранились у автора, а затем были помещены в приобретенный альбом. Портреты выполнялись на листах тонкой бумаги, которые вырезались в форме прямоугольника или многоугольника и наклеивались на основной альбомный лист форматом 25,3 х 33 см, от двух до трех персонажей вместе, не всегда аккуратно, нередко с наложением. Все портреты – профильные, оплечные или погрудные, редко трехчетвертные. Вероятно, в таком ракурсе они лучше удавались автору. Моделировка выполнена линией, мелким штрихом по форме. Лица обрисованы карандашным контуром с легкой или плотной штриховкой. Рисуя профили уверенной карандашной линией, художник сумел запечатлеть точную физиогномику портретируемых и подчеркнуть индивидуальность каждого: осанку, посадку головы, резкость или мягкость черт лица, рисунок губ, надменность, мягкость выражения, возраст модели; удался в нескольких портретах взгляд, опущенный вниз или устремленный вверх. Детально прорисованы характерные детали костюма каждого персонажа. Можно говорить о профессиональном владении автора портретов карандашом. Несомненно, что на портретах запечатлены реально существовавшие персонажи, служившие моделями художнику. Однако поясняющих надписей под изображениями - единицы. Поэтому, чтобы идентифицировать их, требуется длительное изучение. Под несколькими портретами есть надписи с определенными намеками: «Х-й том свод(а) зак(онов)» (положения о родовых имениях, правах наследования, опеке, браке, детях – Авт.), «Идеал германофоба» и другие, которые известны были только Валуеву. Владелец альбома делал зарисовки, скорее всего, для себя, чтобы сохранить память о людях, которые ему были интересны, или связаны с его жизнью. Это скорее камерный, личный альбом. Не исключено, что часть, рисунков выполнены в Польше, о чем свидетельствуют два портрета польских пани в национальной одежде. Подписаны П.А. Валуемым несколько портретов на последних листах альбома: Акулина Ивановна (женщина в платочке), ключник Родион Бодунов, Федот Трофимов (primo basso - первый бас), Игнатий Иванов (maestro de capella – маэстро капеллы), Николай Иванов (tenore - тенор), Василий Григорьев (basso – бас). Надписи в скобках на итальянском языке.

Среди перечисленных, находится портрет выдающегося русского певца, одного из знаменитых мастеров бельканто XIX в. Николая Кузьмича Иванова (наст. фамилия Карбаченский, 1810 – 1880). Мальчиком он был принят в Императорскую певческую капеллу в Петербурге. В 1830 году отправился за казенный счет в Италию, где совершенствовал свое мастерство в Милане и Неаполе. Возвращаться в Россию не захотел; пел в ведущих итальянских операх, блистал в 1833 г. в Париже. В первой половине 1840-х годов прошли его триумфальные гастроли по Европе. Д. Верди писал для него арии, а Г. Доницетти – оперу «Любовный напиток». Николай I настаивал на возвращении Иванова, а после отказа, запретил упоминать его имя в русской печати. По мнению исследователей музыки, феномен русского певца Н.К. Иванова не знает аналогов в истории, исключая Ф. Шаляпина. Возможно, что и на некоторых других рисованных портретах - певцы придворной капеллы в Санкт-Петербурге.

Список литературы

1. П.А. Валуев (Биографический очерк) // Дневник П.А. Валуева, министра внутренних дел: в 2 т. / ред., введ., биогр. очерк и коммент. проф. П.А. Зайончковского. М., 1961. Т. 1. 1861 – 1864. С. 10 – 19.

2. Там же. С. 20.

3. Там же. С. 28.

4. Там же. С. 45.

5. Стремоухов П.Д. Из воспоминаний о графе П.А. Валуеве // Русская старина. 1903. Т. 126. Кн. 11. Ноябрь. С. 292 - 293.

6. П.А. Валуев (Биографический очерк). С. 11.

7. Любичанковский С. «Государственный младенец»: Сослуживец о Петре Валуеве // Родина. 2011. № 6. С. 101.

8. Стремоухов П.Д. Из воспоминаний о графе П.А. Валуеве. С. 292.

9. Там же.

Публикации.

1. Комарова Т.С. Альбом Петра Александровича Валуева //Декабристское кольцо. Вестник Иркутского музея декабристов. 2021. Выпуск 6. С.18-26.

2. Комарова Т.С. Петр Валуев еще и художник! Рисунки выдающегося министра-реформатора XIX века хранятся в Красноярском музее // Родина.2023. № 8. Август. С. 85-87.

Автор: Тамара Семеновна Комарова, старший научный сотрудник отдела истории Красноярского краевого краеведческого музея